馨风漫卷中天月 净空裘韵现惊雷——观崔馨月京剧专场演出有感

发布时间：2026-09-18 19:05:19  浏览量：1

2026年9月8日和9日，京剧净行裘派艺术传人崔馨月个人专场演出在长安大戏院精彩上演。此次所选剧目《铡美案》《探阴山》《赤桑镇》《遇皇后》《打龙袍》全部为包公戏，时而一唱三叹，时而响遏行云，精彩纷呈、掌声如潮，令现场的新老戏迷观众大呼过瘾。

崔馨月，二级演员，北京戏曲艺术职业学院教师，工花脸行当，裘派名家杨博森先生亲传弟子，裘派艺术第三代优秀传承人，多年来向杨振钢、哈鸿钧、马名骏、李广仁、舒桐、徐超、赵晶璇、谢宗俊、冯克谦等诸位名家学艺。2005年、2007年、2017年三次举办《裘韵传芳——崔玥个人演唱会》，获得中国戏曲学院“京剧表演专业”艺术硕士学位，荣获中国红梅戏曲荟萃大赛金奖、2010年第六届全国青年京剧演员电视大赛荧屏奖等多项荣誉。2006年从中国戏曲学院毕业后进入北京戏曲艺术职业学院任教至今，教学相长，其艺术水准日臻成熟，参加央视戏曲春晚等多档栏目演出，并应邀赴多国演出，深受广大观众喜爱。

8日晚的《铡美案》是净行名剧，而之于裘（盛戎）派花脸艺术更堪称第一代表剧目。故事源自清代花部剧目《赛琵琶》，后加入梆子戏《明公断》情节。新中国成立后，北京京剧团集体再创作全本《秦香莲》，形成了今天舞台上的定本。故事讲述了陈世美进京赶考中状元，招赘驸马。原配秦香莲携儿女千里寻夫，陈世美拒认反欲追杀灭口。香莲逃至开封府告状，包拯召陈世美对质，陈拒不认罪。皇姑、国太先后赶来施压，包拯顶住压力秉公处决了陈世美。历代花脸名家郎德山、刘永奎、金少山、裘盛戎等均擅演此剧。

本次专场演出以花脸唱念为中心，选取了“大堂对峙”、“国太阻刑”、“包拯劝慰”“抗命开铡”段落，整台如众星捧月，情节跌宕，层次分明。

开场一句西皮导板：陈州府放粮归万民欢笑，高至升F的调门，崔馨月唱的字字扎实，“欢笑”二字收放自如，赢得碰头好，顷刻间将全场观众带入定海神针般的凛然正气之中；一段流水之后的摇板“陈世美不悔过国法难饶”，唱来端正大气，凸显出包拯正直坚定的品性。剧中核心名段为“包龙图打坐开封府”一段，崔馨月的“开”“府”运腔共鸣都体现出典型的裘派特色；原板“尊一声驸马爷细听端的”，她以饱满的辙韵塑造人物语重心长；快板“驸马爷近前看端详”一段，她以充沛的气息托住声腔，五音均守住高位置喷薄而出，字字干净，掷地有声，“三十/当朝/男儿/韩琪/押”字后缓气处理巧妙，隐约间令人忆起裘盛戎先生的传神技艺。之后的剧情表演无一不精彩，但此段唱腔之精妙完美，更是燃爆舞台。

第二出《探阴山》的故事人物出自《三侠五义》，清代全本原剧名为《普天乐》。故事讲述了元宵灯会上，民女柳金蝉遇害，书生颜查散被错判凶手。颜母鸣冤，包拯亲下地府查明案情，惩戒真凶，搭救柳金蝉还阳。全剧经多次修订，摒弃了过度迷信的色彩，突出弘扬司法正义，深受当代观众的喜爱。

本场演出中，崔馨月恪守裘盛戎先生原版唱法，体现了青年演员和教师严谨守正、谦虚谨慎的传承态度。《探阴山》一折大段成套二黄唱腔，脍炙人口，多年来久唱不衰。二黄导板：扶大宋锦华夷赤心肝胆，仅一句之内就涵盖七个辙口，崔馨月唱来厚重饱满且转换顺畅，低音高位展现超凡功力；回龙：为黎民无一日心不愁烦，重点的“愁”字突出齿音，行腔厚重，真正一字千钧；转入原板后，唱出了包拯忧心忡忡的复杂心态，尤其望乡台上“透骨寒”一句大腔真令人倍感凄凉，四句“可怜他”又真切唱出了清官之难，但一转入“包拯今要入虎穴龙潭”一句立即又恢复了坚定的决心，“一鬼孤单”收字干净利落，博得彩声一片。综观这一大段，不仅演唱韵味醇厚，崔馨月更与乐队密切协作，营造出音乐场景和人物心境互为映照的舞台效果，不禁令人叫绝。

9月9日的剧目是《包龙图》由《赤桑镇》《遇皇后》和《打龙袍》三折组成。1961年，北京京剧团裘盛戎、李多奎两位大师创演了《赤桑镇》，成为久演不衰的优秀传统剧目。《遇皇后》《打龙袍》是净角与老旦的传统合作戏，金少山、裘盛戎、李多奎及多位京剧名家都擅演此剧。

《赤桑镇》中包拯一出场的西皮三眼“恨包勉他初为官贪赃枉上”一段，崔馨月唱的沉稳大气、从容自如，丝毫没有被观众们的碰头彩影响。其中“在长亭铜铡下丧命身亡”“嫂娘亲闻凶信定要悲伤”，把包拯的惋惜、忧闷和愧疚用字与腔准确表达，而到“闷悠悠坐馆驿，心中惆怅”一位既铁面无私又重情怀仁的人物展现在人们面前。在接到信报吴妙贞到来后，接唱的散板“嫂娘亲为此事心到赤桑”，“嫂娘亲”三字情更真切，而后面的“为此事亲到赤桑”则以花脸独有的以字行腔方式把包拯临危不惊、问心无愧的内心世界表露出来。在与嫂娘吴妙贞见面，受嫂娘责备，自己苦心相劝，吐露心声的过程中，吴氏的怒，包公的忍，吴氏的怨，包公的义与情，由于两位演员对人物的正确理解和默契配合，使整个演出过程给人以入情入理顺畅自然之感。吴妙贞从“怒火满胸膛”“眛了天良”“恩将仇报负心肠”“你是个人面兽心肠”，到后来“暗自思想”“铡包勉力所应当”，以至于要碰死赤桑，吴妙贞的情绪变化和醒悟及转变都是在包拯的真情规劝过程中发生的，包拯晓之以理，动之以情的表演使其舞台形象更加丰满。在散板转快板的“嫂娘年迈如霜降，远路奔波到赤桑”一段，与吴妙贞的对唱到最后的散板，“劝嫂娘息雷霆弟有话讲，且落座细听我表述衷肠”，崔馨月的演唱，在气口、行腔、吐字以及技巧轻重、抑扬节奏的把握上得裘派的真传，没有一句是喊，更无刻意耍腔卖嗓，直到脍炙人口的二黄二六转快三眼，“自幼儿蒙嫂娘抚训教抚养”，演员在唱，更像是在说，娓娓道来，把包拯的苦口婆心劝嫂娘的情感表达得淋漓尽致。最后一句“我难对嫂娘”处理得声情并茂，动人心魄，把“劝”的情绪推向了最高的境界。看到坐在一旁伤心不已的嫂娘，包拯一句“见嫂娘只哭得泪如雨降，纵然是铁面人也要悲伤”把包拯的“情”演绎到了极致。整个唱段的最高潮，应该是二黄碰板“劝嫂娘休流泪，你免悲伤，养老送终弟承当，百年之后弟就是你戴孝的儿郎！”崔馨月的演唱，情绪饱满，情真意切，恰到好处。而此时的吴氏已从怒怨恨到被包拯的劝导打动。正如她唱出的“句句话感腹感肺腑动人心肠，万不该责怪他，我悔恨非常”到最后一句“为百姓公废私力所应当”，吴妙贞从失子之痛的怨恨到后来的幡然醒悟，包拯的肺腑之言不仅打动了舞台上的嫂娘，也打动了台下的观众，赢得了观众们发自内心的喝彩。

《遇后龙袍》中的包公与《赤桑镇》中的包拯在人物的表现与情感上有同也有异，“同”则是身居高位，公正严明，“异”则是一是面对亲情秉公执法，又苦心相劝，二是面对真相忠心赤胆，敢于直言。其中的两段唱最为经典，一段是得知真相时的西皮导板，原板转快板“宋王爷坐江山人称有道”，唱出包公对皇帝的忠心耿耿，崔馨月的唱腔，既有裘派的刚劲又有自己的特色，是“人称有道”四个字，分寸拿捏得恰到好处，荡气回肠，游刃有余，在唱快板过程中的两次跪倒接驾把包拯的诧异之情表现出来，而最后一句“圣上不准臣的本，摘去乌纱脱蟒袍”，表现出包拯心怀正义刚正不阿的性格。待大势已定，国太封赏后，包拯那段西皮导板转快板“磕罢头来谢罢恩”。在整出戏是最高潮的部分，崔馨月的演唱宽中有高亢，充分运用了女花脸的独特优势，吐字收韵处处讲究，字字珠玑，把中国传统文化中的忠孝节义、浩然之气充分表达出来，令人回味良久。

演出结束后，崔馨月又返场一段《刺王僚》，剧场再掀高潮，戏迷观众久久不肯离去，一遍又一遍回味着崔馨月和青年演员们精彩的表演。同为杨博森先生弟子的杨燕毅先生哽咽发言，对崔馨月继承裘派艺术取得的成就倍感欣慰……

裘盛戎先生曾在谈到花脸演员的技巧时指出了三点，即：“恰”、“化”和“心中有事”，所谓“恰”就是要表演恰到好处，合乎人物；所谓“化”就是演员要把自己化成剧中的人物，化“人”为“己”，不能生搬硬套，追求分毫不差地模仿。三是“心中有事”，也就是要充分认清人物的内心世界、内心情感，力求表达到位，表演准确。一位京剧演员要成“角儿”，要有名师引路，也要有灵性，擅于琢磨，同时必须加上坚韧不拔的长期努力。在这方面崔馨月是幸运的，从幼年起来就有多位名家对她进行了高水准的传授，加之其对人物表达技巧的深思领悟和勤学苦练，才有了今天的成绩。崔馨月天赋绝佳，嗓音兼具高、亮、立、脆、宽、厚，且气力充沛，又宗裘盛戎先生正脉，以坤净出演却不失铿锵雄浑，穿云裂石之感撼人心扉。回顾裘先生的谆谆教诲，崔馨月可以说是取得了真经，悟了真道，上了正路。

崔馨月两天专场的成功呈现更得益于北京京剧院的鼎力支持。京剧名家康静、马博通、曹阳阳、于帅、张睿桢等优秀青年演员默契配合、精诚协作，淋漓尽致地展现出京剧的“一颗菜精神”，两场演出都达到了很高的艺术水准。

崔馨月饰演包拯 摄影 苏岩