1959年，我主动争取了一个舞台词龙套

发布时间：2026-07-15 13:07:00  浏览量：12

其实，龙套也有龙套的好处，就是没有给你规定死，没规定这个人一定是这样还是那样，你有发挥的余地。当然了，发挥也不是瞎发挥，我的龙套是下了功夫的，我也着实演出了好几个很精彩的龙套。

1959 年国庆十周年献礼，我演了两个仆人：一个是话剧《一仆二主》里的仆人，是大主角；一个是《大雷雨》中的一个仆人，无名、无姓、无台词——苏联专家看了我在《一仆二主》中的表演后眼睛是放光的，那也是真演得好，侯宝林都来看了三次——而《大雷雨》的龙套是我主动争取来的。本来孙导演分配我的是第一场第一幕里有 11 句台词的一个角色，但我看了剧本后不喜欢，对于如何演好这个角色也没什么想法，而仆人这个角色虽然无名、无姓、无台词，但是我有想法，有创造的余地。

为了演好这个龙套，我下了跟大主角一样的功夫——把哥尔多尼和奥斯特洛夫斯基的19个剧本都找来认真研读，充分了解了作家的风格和表达，又看了评论家车尔尼雪夫斯基、别林斯基对话剧表现时代的总结：“黑暗王国的一线光明”，这个黑暗王国就是农奴制社会。

好了，这下有了依据。我演的这个仆人，等于就是一个农奴啊，他不是一个简单的“下人”，他身上背负着那个时代的压迫。这样我就找到了这个角色的“任务”和“行动”。我还看了很多名画，研究《伏尔加河上的纤夫》以及列宾其他油画里的人，看他们的眼神和姿态。还看了很多相关小说，托尔斯泰的、屠格涅夫的，外文书店有的我统统都买了。

这可真是要下功夫的，不是随便演演就行。我对这个角色的诠释最终被苏联专家称赞为“经典龙套”。这个戏，总理看了两遍。孙维世后来说，她相信我报名演这个仆人肯定是有想法的，所以她接受了，我是真心感谢孙导演的信任。

有了这次良好的基础，1960年，我在《克里姆林宫的钟声》中出演了列宁。那是演出前两天临时把我叫去布置的角色，两天内我连排了12场戏。老院长欧阳予倩对演出效果非常满意，说我演得非常像，看起来不像是才两天的功夫。

其实，在我接到演出任务之前，我已经看了一个月他们的排演。回到宿舍，我看的全是列宁的照片，当然也会到外文书店去买资料研读。我是时刻准备着的——说句心里话啊，没有哪一个演员不想做主角，不想演一个能尽情施展自己才华、尽情发挥自身创造性的角色。这是人之常情——总之，我早就把列宁的动作、神态都琢磨透了，所以一演出就成功了。

1975年，在湖南省话剧团的话剧《枫树湾》中，我饰演一个恶霸地主，全剧共有八幕戏。当时出了一件有意思的事情，就是演到第五幕，我饰演的老地主被枪毙之后，一闭幕，本来应该是紧接下一场的，结果我听见台下观众席出现了骚动，有人站起来直接往外走了——他们以为戏演完了。

这就是舞台艺术的精彩之处，也是它的残酷之处。电影是导演的艺术，镜头可以告诉你该看谁；而话剧是演员的艺术。一台戏在观众眼中，任何一个角色，不论角色大小，只要出现在舞台上，出现在观众视线里，谁有戏份，观众就看谁。哪怕是反派，只要你演得好，你“死”了，观众自然就觉得戏结束了。

做艺术，首先要热爱，这方面我始终没有动摇。我虽然不是演大角色的，但是我是演员啊，我只要上台了，进入观众的视线了，就会全力以赴。然而，在中央实验话剧院近三十年的时光中，这样的机会对我来说少之又少。这样的岁月，对于一个始终不肯放弃对表演艺术的热爱、心里那团火始终燃烧着的人来说，尤其煎熬。