有没有好奇，徐峥曾是喜剧的标杆人物，如今却见不到人影？

发布时间：2026-08-28 12:57:19  浏览量：1

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放在十几年前的华语喜剧圈，徐峥绝对是稳稳的标杆级存在，几乎无人能替代。

从《人再囧途之泰囧》创下华语喜剧票房奇迹，到《我不是药神》封神拿奖，他一度包揽票房、口碑双丰收，既是票房保障，又是观众公认的实力派喜剧导演兼演员。

那几年的春节档、暑期档，只要有徐峥的作品，基本就是爆款预定，热度和路人缘都稳居行业顶端。

但是很多人都察觉到了一个很明显的变化，在最近的这几年时间里，荧幕之上几乎没有徐峥的身影出现。

他没有主演新的作品，也很少公开地露面。

曾经那个霸屏的喜剧方面的大佬，渐渐地就淡出了大众的视野。

有不少人觉得是他的热度消失了，创作的能力没有了，或者是主动地放慢脚步去享受生活。

实际上真实的原因，比大家所想象的还要复杂，根本就不是他不想去演戏，而是影视行业对于他变得格外的谨慎。

我个人觉得，徐峥出现断崖式的淡出，其根源完全是因为2020年的囧妈事件，同时这也是行业到目前为止默认的一个分水岭。

了解当年影视行业的人都知道，2020年春节由于特殊情况的影响，各个院线都集体承受压力，所有的春节档影片都纷纷宣布停档，整个电影行业都在一起承压，共同度过难关。

在整个行业都在坚守院线的规则，等待着行情回暖的同时，徐峥做出了一个改变行业常规的决定。

他首先把《囧妈》提前到大年三十进行上映，把全国影院原本的排班节奏给打乱了，紧接着就直接绕过了院线体系，把影片的版权以6.3亿的价格售卖给了网络平台，并且免费播出。

对于普通观众而言，免费观看新春大片乃是难得的福分，口碑一度颇为友好。

但是在影视行业之中，这样的操作直接触及到了行业的核心规则，撼动了院线能够生存下去的窗口期模式。

院线在前期投入了大量的宣发成本以及排片筹备都付诸东流，在疫情期间原本就艰难的电影院，又遭受到了重创。

这件事情很快就引发了全行业的连锁反应。

在2020年1月24号的时候，浙江省的电影行业有两万多个从业者首先发表了联合的声明，公开地谴责这一次的行为，并且认定这一行为破坏了电影的行业基本的规则。

紧接着，全国有万达、大地以及上海的联合院线这类23家主流的院线，联合给国家电影局递交了紧急的请示，明确地指出这个行为践踏了产业发行的机制，要求进行规范的处理。

同时还表示将会对徐峥以及欢喜传媒相关的作品进行审慎的对待，从严地把控。

圈内存在着隐性的底线。

没有官方明确地进行封杀，但是却形成了整个行业默契的排斥。

院线是不会公开进行声讨的。

但是在排片、宣传、项目合作这些方面全面地收紧。

投资方以及制片方也都纷纷地避开风险，不敢轻而易举地启用徐峥来担任核心的主演或者导演。

因为没有哪一个人愿意冒着会被院线冷落、降低影片的排片以及票房的风险去启用一个和整个院线系统相对立的艺人的。

有不少人存在疑问，时隔多年这场风波还没有过去？

实际上影视行业存在着圈层方面的壁垒以及行业记忆，这可比大众所想象的要长久得多。

之后徐峥参与的很多影视作品，多数都面临着排片处于低迷状态、宣发没有力气这样的困境。

2024年上映的那些相关作品排片的比例那可是特别低，票房的数据那是相当惨淡，完完全全没有当年那种爆款的气场。

行业层面存在隐性的限流情况，使得他很难再获取到顶级的主流项目的资源。

当然徐峥也并非是完全地退出了影视行业。

在察觉到行业的风向发生了变化之后，他早早地就调整了自身的定位，慢慢地从台前的主演转变成为幕后的监制以及投资人。

他借助着自己的影视方面的公司，深入地去钻研中小成本的优质项目，去扶持文牧野以及邵艺辉这类新锐的导演，靠着制片还有投资依旧是稳赚不赔的，只不过彻底地告别了荧幕上主演那种高光的时代罢了。

徐峥的那一系列操作，获得了观众的口碑以及短期的收益，但是却失去了影视行业合作的基础。

当下荧幕上很少能够看到他的身影，实际上就是影视圈里面不敢去使用他，而且也不愿意去冒着风险去利用他。

长时间的行业里面隐性的排斥，使得这个曾经的喜剧方面的标杆，慢慢地消失在大众的视野当中。

参考资料：

人民网《〈囧妈〉网络独播搅了一池春水 为何惹怒全国院线》

参考资料：证券时报e公司《囧妈免费上映引发行业争议 院线集体上书规范窗口期》